现藏于时间机器影像中心
尺寸：100×80
年代：2006版号：5/10
刘瑾的《受伤的天使》系列展现了一个被各种想象和欲望分割的城市，社会变革所带来有形的物质空间不断地用现代化的墙擎天而立，无形的人文心理空间则进入墙崩瓦解的危机。传统都市空间的消失不仅仅是物理建筑空间的消失，实质上是整个文化与历史空间的消失。新的城市由不同的动机、目的、手段和建筑材料堆砌起来，人们生活在断裂与非连续性的空间中，个人与社会产生了强烈的冲突，一种莫名的悲哀和令人窒息的压力油然而生。狭小的个人空间，腐化的社会风气，陌生的人群，无法释怀的压力最终变成了一种伤害，受伤的天使在城市上空俯望，时而落在庞大楼宇的脚手架上，时而悬吊于巨大的铲车上，时而驻留于名胜遗迹中，对于个体来说，期望肉体征服城市的钢筋水泥是一种不可及的幻想，但这成为艺术家自我救赎的心灵体验。艺术家带着迷惘的悲调，用身体对抗着物质化的进程，用身体的温暖去呼吸物质最冰冷的部分。
天使是侍奉神的灵，受神的差遣去帮助需要拯救的人类，传达神的意旨，是神在人间的代言人。自西方宗教神话诞生以来，天使的形象不断地丰富。守护天使、死亡天使、火炎天使、爱之天使、光明天使、乐园天使、黄道天使、和平天使……天使已深入人们的记忆中，成为美好的化身。最令人感动的是文德斯《柏林苍穹下》中的天使，天使站在教堂顶端，胜利天使像旁，以俯视的角度和悲悯的情怀体恤人间，超越了宗教的关怀与哲学的慰藉。西方的天使形象在刘瑾的作品中不断的出现，从《798工厂——受伤的天使》（2005）、《孤独的天使》（2006）、《城市的黄昏》（2006）等作品中，天使似乎成为他近两年来创作的主线。在他的作品中，洁白的羽翼沾满了鲜血，天使的寓言感性的演绎着，天使的故事在城市化所带来的大废墟中被重写，他成为一种超越历史，超越能指迷宫的历史所指。天使既是隐喻也是转喻，刘瑾作品中的天使转向了中国当下的历史现实，走向观念的精神寄所，成为艺术家内心深处感受的代言。将自己装扮成天使的刘瑾似乎想要追寻一种“纯精神”的状态存在，在历史中重探被遗忘的宗教清泉，展现了一种集体信仰的需求。他在时空中穿梭于城市，栖落于城市的各个角落，从一个故事走向另一个故事。
